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著名剧作家曹禺被誉为“中国的莎士比亚”，他的经典剧作《雷雨》《日出》《原野》并称“人生三部曲”。9月20日至22日，何念执导的《原野》亮相“中国大戏院2019国际戏剧邀请展”，这部经典作品在年轻导演的创作下，以不同的形式、节奏和体量“轮回”上演。导演说，他希望能让更多年轻人能走进这部经典作品。
《原野》创作于1937年，也是曹禺唯一一部描写中国农村的作品。在原野上，主人公仇虎从囚车上跳下来，砸开脚上的镣铐，准备找杀害父亲的焦阎王报仇。但他发现焦阎王已死，曾经的恋人金子嫁给了仇人的儿子、自己的朋友大星。大星的母亲是个瞎眼老太婆，对金子心狠手辣。大星深爱金子，但对母亲充满恐惧。仇虎决定带金子逃离苦海，但他们并不能携手逃脱命运的悲剧……
表面上，《原野》是一个关于复仇的命运悲剧，但整部剧本充斥着大量的意识流段落。自这部剧本问世起，就一直存在两种争锋相对的声音。一方认为《原野》比曹禺的《雷雨》《日出》更有价值，是一部向黑暗反抗的象征主义作品。另一方则认为曹禺将农民复仇的故事写得太神秘，和现实相距甚远。
时隔将近一个世纪，现代观众该如何理解《原野》？导演何念认为，《原野》的经典价值是其中对“人生困境”的哲学思考，而不是舞台表现形式。他和团队经过多次讨论后定下创作基调，希望这部经典让更多年轻人接受，并由此成为一部现代经典。何念说：“我的解读是希望把经典中蕴藏的现代意义挖掘出来。”
在何念的这次创作中，他试图让整部剧的审美趣味贴近当下的新生代观众。在不改变原著内核和台词的前提下，从主人公仇虎的角度切入，大胆调整剧本结构，更注重挖掘人物心理和内心情感。
全剧采用三段轮回的方式，先是概括讲述故事梗概，接着是更详细的叙述，最后是无尽的往复。仇虎试图通过杀掉无数个自己、杀掉自己以前的意识等方式完成报仇，然而，这并不能解决他的痛苦……
曹禺曾对后人排演《原野》提出建议：“既不能离题，又不可照搬，要大胆改，要用新招来排。”何念版《原野》融入了舞台剧和肢体剧的概念，大胆用“三次轮回”来呈现故事，这或许为青年导演排演经典剧作提供了新思路。
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